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518游戏中心_她为众多著名艺术家拍摄肖像,为何从不光顾自己的展览?

2020-01-11 14:07:34     来源: 淡屋网

518游戏中心_她为众多著名艺术家拍摄肖像,为何从不光顾自己的展览?

518游戏中心,萨宾·韦斯《jardin du luxembourg》,明胶银印,1956年,巴黎

瑞士摄影师萨宾·韦斯的作品中总是透露着一种人文主义气质,其创作生涯在经历了时尚、新闻、广告等多种形式后,最终落位于对平凡生活碎片的发现与追随。

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️️我从不等待️

摄影师萨宾·韦斯(sabine weiss)1924年生于瑞士,还是一个小女孩的她曾用自己的积蓄买了一台小小的胶木相机,并开始用一些简陋的工具制作相片。18岁时,她认真地思考过自己会如何度过一生,并从那时起便决定成为一名摄影师。事实证明,她做到了。

萨宾·韦斯,明胶银印,1950年,法国里昂

萨宾·韦斯,1955年,纽约

“我喜欢即兴地拍照。即使画面中没有人,我也喜欢不断地点击、点击、点击,我从不等待。”正如韦斯所言,她的职业生涯中没有“等待”二字。从年少时的一个决定,到将之付诸于行动,从摄影到生活,中间未曾出现过丝毫迟疑与恐惧。

萨宾·韦斯《self-portrait》,1954年

萨宾·韦斯,明胶银印,1953年,巴黎

18岁的韦斯在确立了自己的人生理想后前往日内瓦,成为了布瓦索纳摄影工作室(studio boissonnas)的一名学徒。她在这间已经历时80年之久的房子里呆了三年,随即决定离开家乡,前往巴黎追逐梦想。

韦斯的人生就像一场电影,顺理成章地演绎着被预设好的剧情,没有一丝停歇的征兆。就像当她在1949年遇到画家hugh weiss时,便立刻意识到自己将与这个男人共度一生。

萨宾·韦斯《angle boulevard murat》,明胶银印,1951年,巴黎

萨宾·韦斯,明胶银印,1954年,巴黎

而浪漫的巴黎无疑为韦斯的创作带来了新的生机,她游走在繁杂的都市里,用相机记录下所有正在消失的瞬间。那些照片也许是模糊的,但却是最独一无二的,她在无间断的快门声中记录下了无数灵魂的失落与欢喜。

萨宾·韦斯《la 2 cv》,明胶银印,1957年,巴黎

那些作品可以是公正客观的,也可以是偏激感性的,但都是韦斯对城市、街道、人群的诚挚记忆。

萨宾·韦斯,明胶银印,巴黎

正如她所言,那些照片是其秘密花园和精神寄托,是她个人最亲密的记忆。她曾坦言,自己从未想过在展览中见到这些街头创作,却不料正是这些未曾经历任何刻意等待的作品最为打动人心。

萨宾·韦斯《la sortie de metro》,明胶银印,1955年,巴黎

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️️展览是为艺术家准备的️

然而让人难以置信的是,这样一位出色的摄影师,却从没有光顾过自己的展览。从芝加哥艺术学院55张照片的首次个展到,moma1955年著名的“男人家庭”展览,韦斯无一现身。

萨宾·韦斯《14 juillet》,明胶银印,1954年,巴黎

萨宾·韦斯《bords de seine》,1952年,巴黎

面对展览,韦斯一直持有一种矛盾的心态。因为在她心中,印刷物便是摄影作品的最佳陈列柜,而展览是给艺术家准备的。

萨宾·韦斯《time square》,明胶银印,1955年,纽约

为此,艺术界的认可始终无法激发韦斯的兴趣。对此她持有一个简单而又合理的解释:“我不需要展览。我丈夫是个画家,因此他必须展示自己的作品。但我和杂志一起工作,当他们将印刷成品发给我时,便证明我已经完成了工作。并且我能看到自己所做的一切。”

萨宾·韦斯《petit matin brumeux》,1950年,法国里昂

除此之外,她也不愿参加那些有关摄影的中世纪理论探讨。工作便是她的一切,她甚至没有时间与巴黎的同龄摄影师们进行社交活动。她只想成为一名摄影师,尽管常常有一些男性同行渴望将自己的创作归结入艺术的维度,但韦斯却仍乐于接纳其“摄影师”的专有标签。

萨宾·韦斯,明胶银印,1955年,巴黎

而事实证明她不仅完全接纳了这份职业,还沉浸其中,将一切做到了最好。曾为《纽约时报》《新闻周刊》《生活》等著名出版物拍摄照片的她,从未被任何一次新的挑战击垮过。为广告以及杂志拍摄的照片同样是其引以为豪的对象,因为那远比闲暇时的街头摄影困难百倍,每一次任务都是一场孤独的挑战和一次对创造力的艰难把控,有一系列的构图和技术问题需要解决。

萨宾·韦斯,明胶银印,巴黎

在经历无数次经验的积累后,韦斯也终于能够坦言,之后有人要求她完成任何题材的作品,她都能做到。

萨宾·韦斯《place blanche》,明胶银印,1953年,巴黎

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️肖像中的亲密记忆️

韦斯是全能而骄傲的,也是独特而鲜活的。当被问及最喜欢的作品时,她慢慢地找出了一张描绘街头孩童的黑白照片。照片上是一个五岁的男孩,只穿了一条破短裤,假装是一匹马。孩子直盯着摄像机,周围都是他的朋友,他们都敬畏地看着他。“我喜欢这张照片,因为他在和我玩。他在向我展示他是一匹马。”

萨宾·韦斯《i am a horse》,明胶银印,1954年,西班牙

萨宾·韦斯《little girl, little tree》,明胶银印,1981年,西班牙

照片中那些在欧洲及美国街头玩耍的孩子总能让人感受到一丝轻松与愉快,而他们也着实为韦斯带来过不少欣喜和感动。

萨宾·韦斯《la petit egyptienne》,明胶银印,1983年

一天,一个女人来到韦斯家里,声称如果自己得不到那张埃及小女孩的相片,就活不下去了。如韦斯所言,那是记忆中最触动她的一句恭维。

萨宾·韦斯《petite gitane et manitas de plata》,明胶银印,1960年

而除了拍摄这些可爱的孩子,韦斯还擅长于制作著名艺术家的经典肖像,包括

塞缪尔·贝克特(samuel beckett)以及胡安·米罗(joan miró)。雕塑大师阿尔贝托·贾科梅蒂(alberto giacometti)也是她的朋友,且多次邀请她为自己以及最新创作的艺术作品拍照。

萨宾·韦斯《nazare》,明胶银印,1954年,葡萄牙

与摄影作品同样珍贵的,是它的创作过程。在一次拍摄中,韦斯把贾科梅蒂的雕塑作品放在了湖边,而当她低头准备时却听到了一声可怕的巨响。以为雕塑被毁的韦斯等到的却是一个令她啼笑皆非的结果,八岁的女儿玛丽恩从水里爬出来,身上挂满了小虫子,笑着说:“真幸运!只有玛丽恩掉进去了。”

萨宾·韦斯《giacometti in his studio》,1954年,巴黎

虽然一切相遇都短暂、模糊而又不可预知,但韦斯的街头摄影作品中却总是透露着一种惊人的温暖。也许当我们尝试用一种宽容而欣赏的眼光去审视这个世界时,一切真的会变得有些不一样。

精彩回顾:

什么?!男性打扮起来竟然不输女性?

从街头到殿堂:街头艺术家的边缘与反边缘

艺术与灾难有什么关系?人类应当如何看待灾难?

[编辑、文/臧楠]

[本文由《时尚芭莎》艺术部原创,未经许可不得转载]

 
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